Diccionario Teléfilo: Raccord

Bien pensado... no quiero parecer sabidillo ni desacreditar a nadie. Entiendo que se pueda considerar que un salto de eje pertenece al mundo del raccord, pues se manifiesta en la transición entre planos, aunque nunca lo había visto englobado ahí (supongo que será una simple cosa de clasificación, por completo subjetiva y maleable).

Otro tipo de "cantazo" semejante y que tiene que ver con la colocación de la cámara y su óptica respecto a la acción y los personajes es el "salto de transformación" que es cuando en montaje se pasa de un plano a otro bastante parecido; por ejemplo, de un plano corto de un actor, a otro sólo un poco más abierto o desde un ángulo ligeramente diferente; o desde un plano medio de dos actores a otro sólo un poquito más abierto. Resulta realmente molesto y aún se puede ver en muchas pelis clásicas (hoy es más raro). E igual que pasa con el salto de eje se puede usar a propósito con resultados artísticamente interesantes, habitualmente dentro de montajes muy picados y para mostrar situaciones muy caóticas o violentas.

el año pasado cuando estudié eso contaron un caso interesante, que no me acuerdo que actor, se lesionó en un rodaje y ganó 15 kilos, y estaba en un bar y cuando salia estaba con 15 kilos más (claro esq a comido muxo, xDD)

Hay diferentes tipos de raccord, de acción de movimiento, velocidad, de ambientación, de miradas, de luz, drámatico...

Para respetar muchos tipos de raccord como el de miradas o acción se fundamentan en la regla de los 180º, q se forma un semicirculo imaginario con el eje de acción y en esos 180º se tendrán q colocar las cámaras sino se saltaria el eje, y si no es intencionado, qda bastante cutre y choca...

Que bueno el vídeo que acompaña la entrada... simplemente genial xD

@Manuls: la segunda parte es tan buena como la primera ;)

http://www.youtube.com/watch?v=xpLnsyYUKo4

Muy bueno el post, y el vídeo, me he reído un rato :)

@Elperejil: yo (personalmente) considero el salto de eje como un fallo de raccord. Tú lo has dicho, es una clasificación personal. Colocar la cámara mal en un plano y otro para mí tiene el mismo valor que colocar mal un elemento de atrezzo en un plano y otro. Para mí salto de eje es un tipo de fallo/error/salto de raccord, en el que un plano no tiene una continuidad lógica con el siguiente. Aún así, edito la entrada por si lleva a equívoco, que veo que sí. Es un término algo más complejo de lo que parece.

Aclaro conceptos por si alguien se confunde porque no son exactamente lo mismo (por eso digo que para mí uno es un subtipo de otro, no que sean literalmente lo mismo):

Salto de eje: Se produce salto de eje cuando en una realización no existe una continuidad lógica entre dos planos (ejemplo, plano-contraplano), según las normas del eje de acción y realización básica. Cuando el salto de eje no aporta nada a nivel narrativo, se considera un error. En este caso y en esta entrada no estamos hablando de "Al final de la escapada" como ejemplo de lo que es el salto de eje/salto de raccord ni pretendo referirme a ello.

Fallo de raccord (general): No se mantiene una continuidad lógica entre dos o más elementos de cualquier tipo dentro la escena y plano con plano (emocional, cámara, sonoro, iluminación, atrezzo, colorimetría, vestimenta, figuración, tamaño, ...). Situar distintos planos en el sitio en el que no deben de estar para mí supone el mismo fallo que situar una bufanda de formas diferentes en el mismo momento actual de la escena.

En ambos conceptos hablamos de la idea de continuidad (raccord). El fallo o error es lo que aplicado al eje de acción define el salto en dicho eje. Y por lo tanto es un salto en ese esquema lógico de continuidad y unión entre planos. Así entiendo yo estos dos conceptos y por qué los uno. Repito: siempre que no esté construido de forma intencionada, con motivo estético y/o narrativo, es un error. Para saltarse las reglas e innovar, primero hay que conocerlas.

Esto es mi forma particular de verlo, como lo cuento en esta entrada, una cosa dentro de otra. Si alguien se lía, prefiere verlo de otra manera, o le resulta más claro... gustos hay como colores, y más aún en realización ;)

@Elperejil: no, en absoluto! ;) En serio, no me molestó para nada. Cada uno tenemos una visión particular de las cosas y lo interesante de esto es poder conocer la de todos y generar un debate :)

Fue muy interesante poder leer tus comentarios, creo que aportaste valor a la conversación porque complementan la entrada y la hacen más completa de cara a los lectores, aunque entre tanta disertación de realización creo que más de uno andará un poco perdido...

Deberían de entrar a comentar las protagonistas del corto ;)

Un saludo

@Elperejil: de hecho te agradezco mucho que hayas comentado porque tenemos un estupendo recopilatorio de ejemplos y situaciones sobre estos conceptos ;)

Gracias, en serio!

habéis visto el último capítulo de 30rock? precisamente Tina Fey se rie de los fallos de raccord. aparece hablando con Jack normalmente, cambia de cámara, y lleva bufanda y un superbatido en la mano xD

Muy bueno el video xD.

Sobre el tema del raccord, Juan Carlos Ortega hizo en su día una de sus apariciones en Crónicas Marcianas dedicada a él, y fue realmente buena, muy buena. Una pena que no haya podido encontrar el video :.

Bueno, no se suele tener en cuenta... salvo Adrii; jaja, perdona, no había leido tu comentario; muy acertado. ;)

Lo siento si te molesté o algo así, Juan, pues no era mi intención.

De hecho, lo de las clasificación y taxonomías es siempre muy relativo y lo realmente importante es conocer estos conceptos y saber por qué ocurren y cómo evitarlos (o usarlos a favor).

Lo de "salto de eje" creo que se llama así porque si, en un diagrama o plano de la acción, trazas una línea entre los dos personajes (o grupos) que estás rodando/grabando, esa línea sería el eje de acción. La cámara, al grabar primero a un personaje y luego a otro, siempre ha de colocarse a un lado del eje, da igual uno que otro, pero no debe cruzarlo nunca, pues entonces es cuando se produce ese salto de eje que describe perfectametne Juan. Eso sí, puedes cambiar de lado del eje con un movimiento de cámara que lo cruce y se vea como lo cruza, y así pasas de un lado al otro... pero estas cosas hay que tenerlas muy en cuenta al rodar, porque sino en montaje pueden dar más de un quebradero de cabeza.

De hecho, en una obra maestra tan famosa como "Fort Apache", de John Ford, hay un salto de eje salvaje en la escena en que un grupo de indios persigue a una carreta. Al ver la alternancia de los planos da la impresión de que en lugar de perseguirse corren al encuentro unos de otros... y los de la carreta disparan hacia donde no está el enemigo. Que alguien como Ford, con la experiencia que tenía de aquellas, hubiese cometido ese error es sorprendente y, en mi opinión, el problema debió estar en montaje. Probablemente Ford se saltó el eje para tener el fondo que quería en cada grupo (o quizá para aprovechar la luz, pues el sol se debió ir moviendo durante ese día de rodaje)... y debió dar instrucciones de que diesen la vuelta al negativo del grupo de la carreta para así subsanar el salto de eje; y la orden debió de perderse y así quedó en el montaje (de aquellas los directores no siempre solían controlar el montaje... ni siquiera Ford).

Lo que si está bien del post de Juan es que fuese más allá de los típicos errores de raccord de que si el jersey es de tal o cual color, o que la tirita estaba o no estaba, pues son los menos importantes, mientras que los otros lo son mucho más. No cité el de miradas, que también es esencial y, efectivamente, el salto de eje, entre otras muchas cosas, puede causar un fallo de raccord en las miradas... así que es bien cierto que algo tienen que ver. ;)

Un placer leeros y comentar.

Por cierto (y dejo de dar la lata) si la continuidad entre planos en buena en lo clave: luz, sonido, movimientos de los personajes, etc... los otros fallos de raccord (los de los abrigos y tiritas) ni se notan.

En la escuela nos pusieron un ejemplo muy simpático del poder del raccord. Era una escena con tres planos. En el primero, un plano general, un tipo paseaba por una calle con un gran edificio detrás; veía algo en el suelo y se agachaba. En el segundo acababamos el movimiento de agacharse en un plano más corto y desde otro ángulo y veíamos que cogía algo (no me acuerdo lo qué, pero era algo simpático), y comenzaba a levantarse. En el tercero volvíamos a un general como el del principo, el tipo acababa de levantarse y se iba... sólo que ahora no estaba el gran edificio detrás. Pues, como la continuidad entre los movimientos era perfecta (igual que en luz, sonido, etc) casi nadie de la clase, cuando nos preguntaron si habíamos visto algo raro, se dio cuenta de que había desaparecido todo un edificio.

De nada... también me lo he pasado muy bien leyéndoos y recordando todos estos conceptos. El corto, por cierto, está simpatiquísimo, con esos saltos y montaje tan desmadrado -aunque en cualquier capítulo de 24 la cosa es así o peor, y lo hacen fenomenal pues juegan a desmelenarse con la realización y el montaje; de hecho la serie me encanta-.

Y gracias a vosotros por mantenernos al día de las novedades de la tele y dejarnos este foro para intercambiar opiniones y conocimientos. :)

Buf, el fallo más gordo que he visto últimamente fue en el último capítulo de la serie "Un golpe de suerte" donde están los protagonistas tomando algo relajadamente en una terraza y de repente con la palabra en la boca cambia la escena y aparecen en otro lugar con otra gente reaccionado a una noticia que nadie les ha dado. Supongo que lo de cancelar la serie y tener que acabarla de un día para otro provoca esto. No quiero ni pensar el mosqueo del montador cuando le presentan el material y ve que le falta la mitad.

Hombre, muy bueno el artículo, pero en el caso que comentas de "Cuéntame..." y los halógenos, no creo que se trate de error de raccord sino más bien de un error de atrezzo o de producción. Al fin y al cabo, los halógenos no pegan, pero salen en toda la secuencia, no?

PD: Je,je, era sólo por tocar los webs.

Y no poneís el mítico vídeo de "raccord, que raccord?" de muchachada nui?

Pues, un fallo ultra gordo que tienen series y películas españolas es el SONIDO. No sé cómo se apañan, si lo hacen con prisas, pero por ejemplo, en "De repente, los Gómez" dos personajes dan un paseo por la calle y se oye saturado el ambiente, y los diálogos, a un volumen ínfimo. Esto también pasa, aunque de manera menos exagerada, en otras películas españolas, como en la película Roma, emitida la semana pasada.