El gran estreno del verano en Netflix ha resultado ser otro cartucho lleno de pólvora mojada. Las cifras que rodean ‘El agente invisible’ (The Gray Man, 2022) hacían pensar que la plataforma por fin iba a tener su gran original veraniego para convencer a todo el mundo de que hay algo más que ‘Stranger Things’ en la oferta de la pionera de los servicios de streaming, pero la realidad es que la recepción de la crítica ha sido tibia y la sensación tras el fin de semana es de decepción.
Dirigida por los hermanos Joe y Anthony Russo, destacados en el universo Marvel por ‘Vengadores: Infinity War’ y ‘Endgame’, la película cuenta con un presupuesto de más de 200 millones de dólares, lo que la convierte en la más cara de Netflix hasta el momento. Chris Evans vuelve a formar equipo con los directores, que esta vez eligen a Ryan Gosling como actor principal, interpretando a Sierra Seis, un agente que debe cumplir una serie de misiones para la CIA a cambio de ser liberado de la prisión donde cumple arresto. Ana de Armas completa el elenco.
Sin embargo, ni las caras familiares con aire de Marvel, ni la mano de sus directores estrella logra sacar a la película de una mediocridad difícil de asimilar. Todos los ingredientes para una buena propuesta de viernes noche están sobre la mesa, pero hay algo que no funciona, la sensación de piloto automático va borrando las particularidades que supuestamente deberían convertirla en un gran título. Que una película como ‘El agente invisible’ acumule hasta nueve escenas de acción y haya sido descrita por tanta gente como “aburrida” es una señal de alarma.
Y lo peor es que esas escenas no lucen como el presupuesto asignado. Solo en la secuencia de Praga gastaron 40 millones de dólares para conseguir el efecto deseado, y puede verse que hay efectos especiales sin acabar, muñecos de cera digital, cromas e incluso una abundancia de humo en diversos momentos que parece colocado para despistar y emborronar, como si fueran conscientes de que los efectos especiales no van a funcionar. Hay problemas técnicos que saltan a la vista.
Los Russo, fuera de Marvel, retratados
La puesta en escena es rutinaria, incluso parece que en las peleas la cámara no está en donde debe estar, el tratamiento de la imagen no acaba de condensar una fotografía que parece esperar un tratamiento en postproducción que no ha llegado y en general la estética y puesta en escena es la de una antigua película directa a vídeo muy cara. Hay muchísimos planos de dron, pero parece que no reman a la par que el montaje, que parece ir a su aire, entrecortado, a ratos ortopédico, pasable en una película de bajo presupuesto, no en la que se supone que iba a ser una de las obras del verano.
Pero además de una dirección pobre, en donde más llama la atención el acabado es en la edición de sonido, la mezcla no está a los volúmenes atinados, los efectos elegidos a veces no parecen casar con la intensidad de los golpes o explosiones y para acabar de redondear el aspecto inmersivo la banda sonora es aún más genérica que la imagen, una fanfarria que a veces no casa con los pulsos y compases de la acción, colocada como quien tira un cubo de comida en un plato, con algunos momentos sonrojantes en la escena del tranvía. Pero nada de eso sería mayor problema si ‘El agente invisible’ fuera, al menos, entretenida.
Sin embargo, lo que nos encontramos es lo que pasa cuando un concepto vago se detiene en esa idea y no hay un desarrollo a mayores, como si hubieran construido todo sobre una intención y hayan tratado de ocultar la ausencia de personajes, temas o personalidad y se buscara compensarlo con algunas bromas de cultura pop y otros gags con “humor de padre” con rasgos canallas, que son una sombra de lo que funcionaba tan bien en ‘El soldado de Invierno’. La estructura de narración se construye sin una historia, dejando una colección de acrobacias caras (tampoco demasiado vistosas) sin razón para estar ahí. Sus protagonistas hacen cosas porque tienen que pasar cosas.
Un problema endémico del cine de acción de Netflix
El culmen de su frágil cubierta de marfil rodeando la nada es su enfrentamiento final, en donde dos buenos actores llegan cansados y en donde aparecen algunos de los momentos más bajos de la pieza, como esos ridículos flashbacks de trauma acuático de Ryan Gosling, absolutamente de plantilla, aparecidos de ninguna parte, con un inesperado efecto paródico sin pretenderlo que certifica que este proyecto nace o bien sin interés, o bien sin un control previo adecuado para conseguir algo que no se perciba como una gran pérdida de tiempo.
Pero el chasco de ‘El hombre invisible’ alerta de una tendencia demasiado común en Netflix, al menos en sus grandes producciones de entretenimiento. Su papel produciendo a autores como Scorsese, Spike Lee, Alfonso Cuarón o los hermanos Coen ha tenido resultados de todo tipo, pero al menos han conseguido productos creativamente interesantes, arriesgados y convincentes. Pero casos como ‘Alerta roja’, dirigidos al gran público y llenos de acción están demostrando ser un cine de usar y tirar que la gente no logra recordar.
La anterior propuesta “más cara de Netflix” también contó con 200 millones, casi 60 para sus actores, Dwayne "The Rock" Johnson, Ryan Reynolds y Gal Gadot y los resultados fueron igualmente decepcionantes, aunque en aquel caso fuera aún más olvidable. El aspecto genérico, sin gancho, de muchas de sus películas-espectáculo es algo que parecen haber perpetuado de forma consciente. Ya desde uno de sus primeros intentos, la desaborida ‘Spectral’, parecía que la intención era hacer conscientemente un largometraje de sobremesa autoconsciente de serlo. Y valió 70 millones de dólares.
Una historia de cine inane y oportunidades perdidas
Pese a ser una de las pocas con cierta personalidad, ‘Bright’ no convenció a nadie, sus 90 millones sí lucían en la pantalla y el mundo que construía era convincente. Los casos de películas que no consiguen dejar huella se suceden con ‘Spiderhead’ y sus 100 millones, ‘El proyecto Adam’ y sus 116, o los 100 de ‘El rey proscrito’, que pese a ser mejor que la media, sufre el mismo mal de no crear una conversación, o interés suficiente como para que se recuerden al final del año.
‘6 en la sombra’ demostró que en Netflix hasta Michael Bay puede tropezar, algo que contrasta viendo lo que ha logrado con ‘Ambulance’, una de sus mejores películas con menos de un tercio de los 150 millones de presupuesto con los que contó en la plataforma. Mejor recepción crítica tuvo ‘Triple frontera’, que con sus 115 millones y una clasificación R causó una buena impresión general, pero se acabó diluyendo entre tanta oferta semanal. Nada que ver con el desastre de ‘Mute’ (2019), otra apuesta por la autoría con cheque en blanco que acabó poco menos que en tragedia (su director Duncan Jones no ha vuelto a dirigir).
Sin estar dentro de ese espectro de presupuestos desorbitados, propuestas más modestas acaban arrastrando los mismos problemas, ’12 valientes’ acababa siendo irrisoria pese a sus bien aprovechados 35 millones, mientras que ‘Tyler Rake’ y sus 65 desaprovechaba a un Chris Hemsworth abonado a la plataforma pero sin guiones a su altura. Poco más o menos pasó con Charlize Theron y su ‘La vieja guardia’, ‘El hombre de Toronto’ y ‘Proyecto Power’, todas entre los 70 y 80 millones, protagonistas de titulares como "la película que arrasa en Netflix" y olvidadas al siguiente fin de semana y con características de fotografía y puesta en escena intercambiables.
Si este el futuro y la alternativa a las salas podemos ir cerrando
Ninguna de las anteriores películas son tan nefastas como, por ejemplo, ‘Los últimos días del crimen’, y sus 40 millones, pero sí que ofrecen una serie de elementos de producción faltos de personalidad, sin que realmente pueda distinguirse entre el director de unas y otras, son contadas excepciones las que tienen algo más de identidad, paradójicamente las que cuentan con menos presupuesto, o las que son compradas a independientes, o estudios que las ceden, como ‘Enola Holmes’, que lucen con otra entidad, con profundidades de campo y colores que añaden sensación de cuidado.
Es difícil atinar cuál es la razón de que estos productos nativos de Netflix se acaben diluyendo en un catálogo en el que lo supuestamente original resulta lo más olvidable, desde una falta de directrices de producción o edición, requerimientos para pantallas de todos los tamaños o vaya usted a saber, pero algo impide que calen en los espectadores, pese a buenos números de emisión. Por otro lado, recientemente han cerrado algunas salas Verdi de cines de barrio en Madrid, supuestamente el cambio es inevitable en el modelo de exhibición, lo que no deja de ser irónico.
Hay mucha oferta online, buenas series y contenido, pero con un año en el que los cines han proporcionado óperas del espectáculo moderno como ‘Elvis’, ‘Top Gun Maverick’, ‘Ambulance’, ‘Todo a la vez en todas partes’ o ‘Bullet Train’, si ‘El hombre invisible’ es la alternativa blockbuster que nos propone la opción streaming de Netflix, apetece apagar la tele y salir a darse un baño de calor inhumano y opresivo antes de volver a perder el tiempo de esta forma con uno de estos llenaminutos con billetes lanzados sin orden y concierto a un espectador abrumado, que confía no ya en el algoritmo, sino en la paupérrima y única oferta de cine que le ofrece la plataforma a la que está encadenado.
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40 comentarios
mickyvainilla
Lo que está bien muerto y enterrado, al menos para mí, es éste anticuado y aburrido cine yanki de acción estilo "Hollywood". De puro presupuesto abultado y caras "conocidas" y poco más. "Un agente que debe cumplir una serie de misiones para la CIA a cambio de ser liberado de la prisión donde cumple arresto"... Ya desde el vamos es una premisa genérica, aburrida, anacrónica y a todas luces carente de alma y de todo.
El cine de acción no está muerto, por algo todos celebramos a RRR por ejemplo, sólo hay que buscar en otros lados. Tal vez un síntoma más de la decadencia en general de USA. Hasta su cine agoniza.
mefisto1201
Suscribo cada palabra del artículo.
Lo que está claro es que los herederos de McTiernan o Renny Harlin brillan por su ausencia.
kikorin
Alejandro G. Calvo, de Sensacine, las llama muy acertadamente “películas algoritmo”; películas de encargo con un presupuesto desorbitado y un director con poca libertad creativa. Una sucesión de escenas de acción caóticas, espectaculares e inconexas ambientadas en lugares de todo el globo con actores de moda y muy guapos, sin escándalos públicos.
Salvo en el tema de la dirección, que los Russo siempre hacen lo que quieren (es lo que tiene haber dirigido la película más taquillera de la historia), The Gray Man es totalmente “película algoritmo” como ya lo fueron Uncharted o Jurassic World Dominion
Nino
Y tanto que es olvidable Jorge, hasta el título.
Has escrito 'El hombre invisible' dos veces 😄 😄
Un saludo.
Nexus6replicant
Las producciones Netflix tal vez se olvidan en una semana, pero puede ser peor, que sean olvidables al día siguiente como los subproductos de Sony, ahí nadie dice nada, al menos Netflix tienen la intención de hacer cosas decentes aunque fallan al final.
Estilicon
Actores en piloto automático, directores planos, bandas sonoras refritas y guiones recargados poco originales. Esa es la definición de los blokboosters de hoy y la gran pregunta es ¿Donde van los 200 millones de presupuesto? Pues supongo que en salarios y publicidad, si no de que.
sashimi
Totalmente de acuerdo contigo Jorge.
Nunca antes había tenido esa misma sensación que tú describes.
Estar delante de algo aparentemente atrayente, con unos recursos, aparentemente, abultados que indican que lo que se va a mostrar va a tener una calidad acorde a los mismos, unos, aparentemente, buenos actores o con el caché suficiente como para hacer un buen papel o transmitir ese carisma que les ha hecho famosos. Para luego encontrarte con una película sin alma, sin mimo, sin profesionalidad, sin nada de lo mínimamente necesario para ser recordada una vez llegados a los títulos de crédito.
El agente invisible es otro producto precocinado de Netflix, sin alma, sin originalidad, sin carisma, sin nada....
De hecho, el contenido de animación, actualmente, le da mil patadas al contenido de acción real de la plataforma.
Por cierto, el resto de plataformas están siguiendo el mismo camino con su contenido original,
pagan más dinero que nunca, para obtener peor entretenimiento.
Supongo que es lo que pasa cuando empresas que no tienen ni puñetera idea se meten a productoras y subcontratan todo, que cada uno hace la película a su bola y cuando se junta todo sale un buen mojón. Diálogos que parecen de corta y pega, guiones que hacen aguas por todos lados, actores que parecen que están ensayando, efectos especiales burdos y mal acabados....
gustavofparra
Lo mismo ocurre con las películas de Marvel y en esta página se la pasan halagándolas
jjavierlh
Si se te olvidan en una semana yo no le echaría culpa a Netflix y me preocuparía por ver un Doctor por no retener información en tu "cerebro"....
Usuario desactivado
Medios importantes acaban de anunciar que Netflix quiere una secuela con los russo/Ryan G y spin offs ( se dice que los guionistas de Deadpool estan en ello y uno seria con Ana de Armas).
Los Russo sobre el Spin off:
FECHA LÍMITE: ¿Qué puedes decir sobre el spin-off?
JOE RUSSO : Wernick y Reese escribirán el spin-off y vamos a hacer algo un poco más vanguardista y experimental con eso.
FECHA LÍMITE: ¿Qué significa eso?
JOE RUSSO : Significa que uno será una R dura. No puedo decir más en este momento.
Sobre la secuela:
JOE RUSSO : Todo el mundo ama la película. El puntaje de audiencia es fantástico, la respuesta ha sido abrumadora, número uno en 93 países. Evans y Gosling están muy contentos con la película, Ryan me dijo que su madre dijo que es su película favorita que jamás haya hecho. Tomaremos eso como una certificación de que necesitamos una secuela, los comentarios de la madre de Ryan. Todos están felices, les encantó trabajar juntos. Acabamos de regresar de viajar por el mundo y la respuesta fue tremenda. Estamos emocionados de expandir la historia.
Ha sido un exito.Es lo que quiere el publico, da igual si es mas o menos generico ect.. Ha nacido un nuevo universo que van a seguir expandiendo hasta que el limon haya quedado exprimido y pasen al siguiente blockbuster hecho a base de algoritmos.
dekerivers
Para ser justos, La Viuda Negra también tiene ese look genérico y Netflixiano.
celsiuss
Ya me habia olvidado de todas esas superproducciones ... no me quedo ninguna grabada ...
deberian arriesgar mas y no hacer tanto cine generico ... son todas iguales las peliculas.
radar-2
Felicidades, es una crítica seria y fundada como hacía tiempo que no leía, extendiendo el análisis a todo el repertorio. Coincido totalmente contigo. De todas las mencionadas, solo he visto El Proyecto Adam (que se ve con agrado y la parte íntima es mucho mejor que la de acción) y Alerta Roja (que fue una pérdida de tiempo más allá de poder admirar a Gal Gadot), con lo que me ahorré perder tiempo en las demás.
De hecho, y como también apuntan, es el problema en menor medida de los últimos estrenos Marvel: una sensación de fórmula, rutina y planos estandar. Ayer pude ver por fin Sin Tiempo para Morir y, a pesar de que me decepcionó el villano en la sombra, tiene cien veces más personalidad que todas las arriba mencionadas y luce y cautiva como una película de acción y aventura debe hacer. Estoy con la Broccoli: una película de Bond, y en general una película de evasión, debe ser un evento, algo que reconozcas y deje huella
canseco
.
epistotomo
Esto es algo sobre lo que he reflexionado y no acabo de entender que es lo que falla. Netflix da un cheque en blanco o casi y deja a grandes directores libertad para hacer lo que quieran y el resultado la mayoría de las veces es mediocre.
¿Ese dinero va a los bolsillos de los que planean las películas más que a lo que se ve en pantalla? A veces viendo los efectos especiales lo parece.
¿No hay tal libertad creativa y los directivos de Netflix no saben hacer grandes películas? Lo dudo.
¿El exceso de libertad, sin pases previos o sin directrices claras merman el producto? Puedes ser.
En cuanto al "EL agente invisible" el artículo me parece de lo más acertado. Yo creo que la primera escena de acción resume a la perfección lo que te vas a encontrar: algo recargado de artificios innecesarios que muchas veces entorpecen más que ayudar. Mención a parte el meter un plano de dron cada dos escenas porque sí. Directa al cajón del olvido.
zizou-cr
pues no está en sus mejores días la Netflix, está peli (the grey man) , Alerta Roja y el Proyecto Adam, son tan genéricas y olvidables, como ir a un comprar hamburguesas en una cadena de comida rápida con una M amarilla en el techo, sabes que estas comiendo algo, pero es tan genérico, que a los días, no puedes recordarlo bien, nada más recuerdas haber comido hamburguesa y ya...
Jmgd
Está claro que este es el camino a seguir por Netflix,mucho presupuesto ,actores de renombre y guiones simples,poca complicación y sin apostar por nada nuevo y original.
acuadradoproduccione
Es verdad que ciertas apuestas no le han salido como han querido a Netflix. Trajeron a Scorsese para un Infiltrados o Uno de los nuestros y entregó algo más taciturno, Fincher trajo su película más lenta y menos trepidante, Cuarón un drama intimista... y ahí al otro extremo. A meter mil escenas de acción sin nada de autoría.
Hay un punto medio. Recuerdo Máquina de Guerra con mucho agrado, Diamantes en Bruto es un gran thriller, Entre dos Helechos, El rey de la polca, La Balada de Buster Scruggs, Estoy pensando en dejarlo... Pueden hacerlo...
En cualquier caso nunca les perdonaré cancelar Mindhunter. Que se pudran.
charlie_brown
El problema de estas películas es que son extremadamente genéricas y se ve de lejos a quien pretenden imitar. Tyler Rake la vendían como la nueva John Wick y esta se nota que busca ser algo a medio camino entre Jason Bourne y Misión Imposible.
De nada te sirve contratar caras conocidas por un pastizal sino tienes nada más que ofrecer. Y estoy de acuerdo en que guste o no, cuando apuesta por productos como El Irlandés, al menos ves creatividad.
cheljav
Es tan olvidable como todas peliculas y series de relleno de Marvel.
theallnewscifirino
Es una crítica excelente, a decir verdad. Lo único que he de decir es que está en el artículo que no es: Correspondería a CUALQUIER PELI DE MARVEL.
masinfan
Pues puedo entender que se critique por argumento manido, personajes planos, o por elegir escenarios pretenciosos solo por satisfacer el efecto visual, carentes de sentido en la trama. Pero lo de aspecto cutre y escenas de acción rutinarias no lo entiendo. Es lo único que salva la película, acción trepidante en escenarios sublimes.
Ciertamente se podrían gastar alguno de los 200 millones en buenos guionistas.
Usuario desactivado
Que una pelicula o serie sea cara y que la miren millones no significa que sea buena.
No confundir cantidad con calidad
Canario
El cine de ciencia ficción y acción es mi favorito, he visto mucho durante toda mi vida y ya estoy mayor. Hacerse mayor tiene algunas cosas buenas, como apreciar lo valioso del tiempo. Esta película me duró hasta que salta del avión, no perdí el tiempo más.
flordemariaperez
¿Otra nota hablando mal de esta película? ¿No tienen otras cosas de las cuales escribir? Hay muchas buenas películas estrenándose.