'La casa de papel': qué funciona y qué no en la temporada 4 del fenómeno de Netflix

Lo que mejor funciona de la última temporada son los últimos tres minutos de cada episodio, mucho material de relleno, seguimos viendo lo mismo una y otra vez, sobreactuado, va que vuela para rápido y furioso con su flamante fantasía.

Me sorprende muchísimo que la gente siga viendo esta serie. No llegué a terminar el segundo capítulo de la tercera temporada y la verdad que hay cosas que no entiendo.. no son nada creíbles. Me pude creer y disfruté la primera y segunda temporada con sus fallos y sus virtudes, pero es que este atraco es un despropósito.

SPOILER

No me creí nada:

- Monica dejando a su hijo y yéndose con unos tíos a robar porque un colega del antiguo atrao de su marido lo han apresado ???????
- Lisboa... no comments
-Los zepelines por MAdrid, ahí ya dije.. Adios

“El hecho de que Manila sea un transexual ha tenido contestación por parte del colectivo LGTB, que consideran que un papel trans debe ser interpretado por alguien trans...”

Siguiendo esta lógica el personaje de Denver debería de interpretarlo una persona con discapacidad intelectual (desconozco si ya es así).

Bromas a parte, la serie es lo que es, una serie para poner el automático viéndola y manteniendo en todo momento un perfil muy bajo porque los agujeros de guion son auténticos socavones, las conversaciones y amoríos de instituto aborrecen y la asombrosa inutilidad de la policía llega a dar vergüenza ajena.

https://m.youtube.com/watch?v=SIWDVc145zU

Aquí vemos como se desenmascarar esta basura germinados por Alex Pina y como se da a entender que esta serie es el prototipo de la generación Z, gente con medio neurona que va a lo seguro. Una historia culebronesca, facilona, chavacana, plagiadora y con un guión que ni la novena parte de star wars, pero claro "la casa de papel" está de moda y a star wars hay que atizarle.

Lo que funciona es gandía!
La serie es entretenimiento puro y duro y te da exactamente eso. Después de este atracado deberían cortar de raíz, ¿como van a atracar otro banco?, 😅

3 capítulos vi, imposible vea 4. Para mi gusto de lo que pretendo, nada funciona de esta serie, muy bizarra en el mal sentido.

Esta serie se volvió tan absurda pero adictiva como la saga de Rápidos y Furiosos, eso sí, cada vez me está disgustando más, el tema de que todo mundo se enrolla con todo mundo y que nunca tengan claro quien manda en el atraco ya me tiene harta. Se me hace increíble que a esta serie se le dediquen muchos artículos aquí y a Better call Saul ninguno, estando en su mejor momento y demostrando una calidad infinitamente mejor, pero bueno.

https://www.ivoox.com/mas-cafe-19-exabruptos-variaditos-i-audios-mp3_rf_50033867_1.html

Una reflexión muy acertada.

Coincido con los puntos positivos y con algunos de los negativos.
Hace poco comentábamos en casa lo mismo sobre Tokio, no tiene perfil de líder ni suficiente profundidad para ser la cabeza de la serie.

Sobre lo de Manila, lo que no entiendo es esa manía de las series actuales (sobre todo en Netflix, donde se nota que tienen directrices al respecto), donde debe haber una cuota para ciertas etnias y para todas las orientaciones sexuales. Al final parece que estás viendo siempre la misma serie con los mismos personajes prototipados.

Ya parece que el juicio va cambiando poco a poco. Antes decían que era una gran serie, que mucha tensión, que ganaba premios, bla bla bla... Ahora ya el discurso va cambiando a " es mala pero entretiene", "no tiene sentido pero es entretenida" o "es un placer culpable" que es el término empleado cuando algo que te gusta, sabes que apesta. La casa de papel tiene la misma Relevancia que " médico de familia" "al salir de clase" series con audiencia pero auténticos bodrios. Que cada uno vea lo que quiera, ahora cualquiera que despotrique de la peli X que se lo haga mirar si es fan de esta mierda.

Habiendo visto la mitad, de lo peor para mí es Arturito. No funcionó para mí, lo que hace ya lo hizo en el anterior atraco, más de lo mismo y es un personaje de lo más odiable. Y trae consigo otra vez los dramas de la peseudo secretaria/ atracadora o lo que sea y su raro novio con violencia reprimida. De nuevo más de lo mismo. Lo mejor para mí: el flash back de Berlin, Palermo y el profesor... Boda incluída, pueden hacer toda una serie de eso :)

Demasiados comentarios para una serie que no merece nada. Hay una entrada muy buena sobre "Twin Peaks".

La casa de papel tiene el componente alimenticio de una hamburguesa mala del McDonald. De vez en cuando te la comes si no hay nada mejor, pero en el fondo sabes que es malo, malo.

Lo peor de todo es la condescendencia con la que se trata a esta serie. Se le perdona todo ( guión desastroso, personajes ridículos, sobre actuación a toral...).

No creo q nadie en 20 años se acuerde de ella más allá de que se acuerden de "La isla de los supervivientes".

Para que tanto análisis. Esta serie es para desconectar el cerebro y disfrutar.

Tiene muchos problemas de guión. El problema no es que sea improbable, sino que ya falla la lógica más elemental y se nota que no se esforzaron mucho en corregir todos los errores porque, al fin y al cabo, el espectáculo continúa y funciona. Pero es una pena, porque la producción es potente y tiene una serie de elementos propios que podrían convertirla en una buena obra. Pero no, dejaron todos esos errores (corregibles) sin corregir.

Se han mencionado ya varias cosas, pero doy algunos ejemplos al azar:

GANDÍA. Es rambo, el "gran asesino" y sin embargo cada que tiene una oportunidad clara de matar a otros personajes fracasa (Helsinki en la biblioteca, Nairobi en el quirofano). Luego queda atrapado entre cuatro metralletas disparando desde adelante y atrás pero sale de ahí sin un rasguño, además del hecho de que dispara con un cargador infinito. Y, como si los milagros previos fueran poco, después de asesinar a Nairobi en la mitad de una recepción amplia y con cuatro o cinco metralletas disparándole vuelve a salir de ahí completamente ileso.

PALERMO. ¿Por qué le quitan el poder y, más ridículo aun, por qué en lugar de solucionar el problema (que luego sí solucionaron fácilmente, con una llamada del profesor) lo amarran con cadenas al lado de los demás rehenes? Luego cuando recuerdan el golpe dicen que lo hicieron porque él se iba a ir con los secretos de Estado. FALSO. El intento de salida de Palermo (¿a dónde iba con las magdalenas? ¿Cuál era su plan de huida? El C4 y su traje limpio, ¿era todo un show para llamar la atención?) fue después del golpe, no antes. Es ridículo que dejen pasar estos errores tan evidentes.

Paréntesis de Gandía y Palermo: al parecer dislocar huesos de la mano para soltarse de las esposas era muy fácil. A Gandía no le costó mayor trabajo. ¿Por qué los demás securatas, también profesionales, no hacen lo mismo para apoyar a su compañero? Vale, no lo hicieron en su momento (porque esa dislocación es muy dolorosa), ¿por qué no lo hacen después cuando todos corren desesperados por el edificio en escenas de guerra y ellos están (quién sabe dónde) fuera de toda supervisión?

DENVER Y RÍO. Ya sabemos que la serie es una mezcla de película de acción con telenovela adolescente... que los tiroteos están salpimentados con cursilería y clichés, pero ¿en serio? Mientras buscan a un asesino profesional que ya dijo que planea matarlos a todos y que ya capturó y posiblemente asesinó a Tokio, la compañera de ambos, ¿se ponen a discutir como quinceañeros celosos en esa subtrama estúpida? Recordemos: Denver arrincona a Río en el ascensor por (¡oh estupidez!) conversar descalzo con Estocolmo, mientras el gran asesino (al que ellos estaban buscando) aparece por detrás y les lanza una granada a la que, por cierto, sobreviven bloqueando con un casco, dos chalecos ¡y sus propios cuerpos! Toda esta secuencia (con el tiroteo posterior) es de los peores momentos de toda la serie. La mediocridad total de un guión con presupuesto multimillonario.

EL PROFESOR. Hay muchas deducciones y planes y previsiones absolutamente milagrosas que lo presentan como un genio (lo cual podemos creer), pero en cambio hay cosas evidentes a las que él es completamente ciego (lo que no sólo es absurdo, sino irritante para cualquier espectador atento). Menciono una: la habitación del pánico. Ya sabemos de su existencia, ya sabemos que Gandía aparece en distintos lugares del edificio como por arte de magia. ¿Por qué pasa tanto tiempo entre el momento en el que la prioridad es buscar a Gandía y su habitación del pánico y el momento en el que el profesor se pregunta (como si estuviera vislumbrando al fin la solución de una ecuación complicadísima) en qué lugar de todo el edificio es probable que esté esa habitación secreta. Oh sorpresa: después de varios combates y de que toda la banda ha estado (varias veces) a punto de morir, entonces el Profesor deduce al fin que la habitación debe estar al lado del despacho del Gobernador.

Más: cuando hacen un hueco en el muro de la habitación del pánico, y Río introduce la cámara, ve a Gandía ya en el suelo, y sin embargo Palermo dice (sin haberlo visto) "Tokio asesinó a Gandía".

TOKIO. Incluso más plana y tonta que en la primera y segunda temporada. No deja de crear el caos y de cometer estupideces (empezando por el bobísimo e injustificado golpe de Estado) y sin embargo juega a la femme fatale de talentos ocultos, como una especie de James Bond pero sin ninguna inteligencia.

ARTURITO. Ya en el primer atraco era cansino con sus múltiples planes de fuga. Pero lo que han hecho en esta última temporada con él ya es demasiado; tanto, que en comentarios que leo es lo que más resalta la gente. Él es despreciable, vale, pero ¿volverse un violador en pleno atraco? Todos los rehenes están siempre supervisados por miembros armados de la banda, hay miedo, tiroteos, explosiones recurrentes, ¿y aun así él tiene la facilidad de llevarse a otra rehén a un lugar solitario, conversar, drogarla y abusar de ella? Incluso en los parámetros improbables en los que se mueve la serie, esto ya es muy tonto: una subtrama que parece la ocurrencia de un guionista borracho.

INSPECTORA SIERRA. La deducción de que Antoñanzas hizo que Murillo se arrepintiera de colaborar es también muy tonta. Véanlo: cuando recién sucede no sospecha nada, ni luego, cuando Antoñanzas vuelve a estar solo con Murillo, ni tampoco después, cuando más sucesos se sumaron. Fue varios días después cuando Sierra, sin ninguna novedad que apunte a esa hipótesis, dedujo por arte de magia que un policía específico (y no cualquier otro de todos los que estaban en la carpa, al otro lado del plástico transparente) era un infiltrado del Profesor. Es incluso más absurdo (y más problemático en términos guionísticos) por el hecho de que esa deducción milagrosa es la base del desarrollo futuro de la trama (Sierra convertida en una vengadora al margen de la ley). Algo tan importante para el futuro de la historia no puede ser tan descuidado.

Hay más, mucho más. Todos se asoman a las ventanas sin temor a que les disparen (a pesar de que así casi asesinan a Nairobi), todos apuntan las armas a las caras y juran mil veces que están a punto de disparar, todos se convirtieron de repente en profesionales de combate en edificios (hasta Río, el informático torturado y traumatizado). Por donde se le mire el guión tiene huecos, inconsistencias, descuidos. Se ve incluso desidia, porque con tanto dinero y una producción así hay razones de sobra para un trabajo guionístico más solido. Pero no: primó el espectáculo (el producto Netflix de consumo rápido) y les da igual que la lógica se caiga a pedazos ante la menor revisión.

En fin, una pena.

Déjame escribir un artículo donde le echo par de pestes a la serie del momento, así me siento importante...