Alberto Abuín
El 1 de enero falleció Vilmos Zsigmond, considerado en el 2003 como uno de los diez directores de fotografía más influyentes de la historia. Tenía 85 años.
Entre muchos de los trabajos de fotografía del operador de origen húngaro, destacan sus aportaciones al cine de Steven Spielberg concretamente en su ópera prima, 'Loca evasión' ('The Sugarland Express', 1974) y 'Encuentros en la tercera fase' ('Close Encounters of the Third Kind', 1977), en la que no se encontró muy a gusto trabajando, y por la que irónicamente ganó su único Oscar. Estuvo nominado en otras tres ocasiones: 'El cazador' ('The Deer Hunter', Michael Cimino, 1978), 'Cuando el río crece' ('The River', Mark Rydell, 1984) y 'La dalia negra' ('The Black Dahlia', Brian De Palma, 2006).
Zsigmond sostenía que el director de fotografía debía estar supeditado al director e intentar ser tan bueno como éste. Creo que fue uno de los mejores en los años setentay ochenta, y ahí están para demostrarlo sus trabajos en películas como 'El largo adiós' ('The Long Goodbye', Robert Altman, 1973) o la inmensa 'La puerta del cielo' ('Heaven's Gate', Michael Cimino, 1980).
Para Woody Allen trabajó en tres ocasiones, siendo la más destacable 'El sueño de Cassandra' ('Cassandr'as Dream', 2007).
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8 comentarios
V4RVENDETTA
Uno de los mas grandes, hizo historia.
EPD.
luissss
No hay que olvidar sus colaboraciones con De Palma, realmente extraordinarias. Pero si me tuviese que quedar con uno de sus trabajos, sería el que hizo para esa obra maestra que es 'La Puerta del Cielo'. Saludos.
V4RVENDETTA
En el libro el comenta que el rodaje tuvo problemas economicos, Spielberg queria mejores cosas y se quedaron sin dinero, la gente de Columbia creia que el problema era de Vilmos porque usaba demasiado luces.
Como en ese tiempo no habian efectos digitales tuvieron que crear efectos luminicos en el suelo de la naves para luego mejorarlo en postproduccion llegando a afirmar que no cree que en el dia de hoy lo superaran si lo hicieran. En la zona de aterrizaje al final de la pelicula como el set era tan grande tuvieron que emplear 300 luces de 10K buscando simular el efecto de una gran luz con una sombra en el suelo. El admite que era costoso y no estaba en presupuesto, agradeciendole a Douglas Trumbull haberlo ayudado al interceder ante los productores argumentandoles que era necesario usar todas esas luces en el set y la razon para ello. Spielberg igual los apoyo.
Cuenta que un dia Truffaut al verlo con centenares de luces le dijo ''Vilmos, ¿sabes que? Con el dinero que os gastais en un dia aqui en el set de rodaje podriamos rodar diez peliculas en Francia¨.
El libro que en cuestion se lama 'Direccion de fotografia cinematografica'de de Mike Goodridge y Tim Grierson. Muy recomendable tanto para quien aspire o le gusta la cinematografia, asi como por conocimiento general de la misma. Por si interesa hay otro libro del mismo tema que poseo y refiero 'directores de fotografia: cine' de Peter Ettedgui.