Hay varias películas que se llaman 'Madre', pero quizás la mejor (pidiendo antes perdón a Aronofsky) sea una que puedes de forma totalmente gratuita en RTVE Play. El drama psicológico dirigido por Rodrigo Sorogoyen y coescrito con Isabel Peña es una película que desafía las espectativas, sobre todo sabiendo de donde viene.
El año 2017 vio el estreno del cortometraje de 'Madre', unos asfixiantes y aclamados 18 minutos que fueron nominados al Oscar. La historia se centra en una llamada telefónica entre Elena y su hijo. En un viaje por Francia con su padre el niño se ha perdido, y parece estar completamente solo. Mientras la tensión sube, una impotente madre trata de mantener al niño al teléfono buscando a la vez toda la ayuda que puede desde su limitada posición.
Fantasmas que nunca se van
Con un final escalofriante, tendrían que pasar dos años hasta que pudiéramos ver la continuación de esta historia en un largometraje. La película venía con unas altas expectativas, especialmente por una filmografía detrás donde se encuentran grandes thrillers patrios como 'El reino' o 'Que dios nos perdone'. La película que vimos en aquel momento, sin embargo, era algo muy diferente. Un estudio de personajes y del tema del duelo con una protagonista muy misteriosa.
La película tiene lugar diez años más tarde de la desaparición de su hijo. Elena vive en Francia y regenta un bar en la misma playa desde donde su hijo la llamó por última vez. Lejos de centrarse en una nueva búsqueda tensa y adrenalínica, es una cinta serena que explora el lado psicológico de una mujer que no puede terminar de pasar página, especialmente cuando conoce a un chico que podría ser su hijo.
La cinta se encontró con críticas positivas, pero varias de ellas poniéndola a la sombra del fabuloso cotometraje, en parte por no poder digerir una propuesta muy diferente a la que se contaba en aquel. En El País dijeron que era "Misteriosa, perturbadora y, por momentos, algo descorazonadora". En El Confidencial escribieron: "la película convierte la incertidumbre emocional y narrativa de su núcleo central en su mejor baza". En su crítica para Espinof, Mikel Zorrilla ahondaba en la diferencia entre ambas obras, escribiendo que era "una propuesta estimulante y, sin duda, muy diferente a lo que podríamos haber esperado tras ver el cortometraje."
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